Фотограф Владимир Дорофеев — в прошлом военный лётчик, выйдя на пенсию, увлёкся рекламной фотосъёмкой и открыл в Ярославле музей фотографии. Историю фотографии необходимо изучать, считает он, ведь все форматы и пропорции кадров, все технические нюансы пришли к нам из прошлого.

«У меня сложилась небольшая фотоколлекция, — рассказал Владимир Дорофеев „Зеленоград.ру“. — До пандемии я каждый месяц ездил в Москву, встречался с коллекционерами фотографий. Коллекционеры меняются, покупают и продают старые снимки. В одну из таких поездок я приобрёл это изображение».

«Неизвестно, кто именно сделал эту милую фотографию, и кто были заснятые на нём девушки, но если смотреть на снимок через специальные стерео-очки, то качество изображения потрясает», — говорит Владимир Дорофеев.

Взглянув на оборотную сторону снимка, можно узнать о нём кое-что ещё.

На паспарту (плотный картон с рекламой заведения, на который наклеивалась фотография) перечислены адреса фотоателье Чеховского. Одно из них было в Одессе на Дерибасовской 13, другое в Москве на Петровке.

Вольфа Чеховского на самом деле звали Василием Григорьевичем. Был он балтским мещанином (Балта — уездный городок недалеко от Одессы), евреем и учеником прославленного одесского мастера Рудольфа Феодоровца — Придворного фотографа Его Императорского Величества Государя Императора Всероссийского. Сначала Чеховский управлял заведением своего учителя, затем открыл собственное ателье на Дерибасовской. И его талант вскоре оценили: 1880 год — медаль Международной фотографической выставки в Бристоле, 1882 и 1884 годы — медали на Всероссийской выставке в Москве, 1890 год — высшая награда на фотографической выставке от города Одессы. Полученные медали заносились на паспарту.

9 ноября 1894 года Чеховский открыл фотоателье и в Москве, на углу Петровки и Кузнецкого переулка, в доме № 5.

В 1896 году Чеховский получил аккредитацию на коронационные торжества Императора Николая II — и очередную медаль за эту работу, а также звание придворного фотографа Его Императорского Высочества Великого Князя Михаила Николаевича (четвёртого и последнего сына императора Николая I).

Ателье в Одессе тоже продолжало работать: жена фотографа Евдокия Платоновна вместе с сыном Дмитрием вела дела и занималась съёмкой. В 1903 году супруги-фотографы поменялись местами: Евдокия Платоновна стала работать в Москве, Василий Григорьевич — в Одессе. Высокохудожественные снимки привлекали в ателье утончённую публику с хорошим вкусом: писателей, художников, поэтов и особенно артистов. Здесь фотографировались Чайковский, Чехов, Шаляпин — последний снимался и в оперных сценах, например, в роли Бориса Годунова.

Критики нахваливали снимки Вольфа Чеховского: «Все эти работы сделаны чрезвычайно мастерски и однородно, доказывая тем не случайность фотографа, а его постоянную работу. Освещение портретов не оставляет желать ничего лучшего так оно мягко и тонко, придавая в то же время большую рельефность лицу».

Известно, что заведение Чеховского в Москве успешно просуществовало до революции. Последнее упоминание о Чеховских встречается в 1924 году.

Но вернемся к стереофотографии из Ярославского музея. Технология создания стереоснимков насчитывает без малого два века, она появилась на несколько лет раньше самой фотографии. Объёмные картинки завораживали зрителей с 1830-х годов, однако популярны они стали позже. Кстати, на эффекте стереоскопии основано большинство современных 3D технологий.

Инструмент для получения объёмного изображения из двух «плоских» картинок изобрёл английский учёный Чарльз Уитстон и назвал его стереоскоп. Прибор этот назначался для просмотра не фотографий, а картин.

В 1849 году шотландский физик-оптик Дэвид Брюстер создал простой и удобный в использовании линзовый стереоскоп для просмотра стереофотографий. Фотографии в стереопаре снимались из двух точек, соответствующих взгляду правого и левого глаза. При просмотре они сливались в одно объёмное изображение. Вскоре появились и другие конструкции стереоскопов, и стереофотография стала очень популярной.

В следующие 20 лет фотографы сделали десятки тысяч стереоснимков. Стереографические карточки выпускали и продавали крупные компании: «Ундервуд и Ундервуд» в США, Великобритании, Японии, Канаде; акционерное общество «Гранберг» в Швеции; стереографическое издательство «Свет» в России и т. д. Это был выгодный бизнес. Одна американская компания даже выпустила в этом формате 12-томную энциклопедию. Они разослали фотографов по всем столицам мира, по всем городам и весям, отсняли представителей всех этносов: чукчей, папуасов, китайцев, японцев. Изображения были, конечно, черно-белые, не цветные. На обратной стороне этих стереопар на восьми языках, в том числе и на русском, было дано подробное описание снимка.

Стереофотография стала благородным видом домашнего досуга и подменяла реальное утомительное путешествие. Члены семьи и гости собирались в гостиной посмотреть очередной сет из дальних стран или даже сами создавали «живые картины» — театрализованные сценки на популярный литературный или исторический сюжет. Их снимали на домашний стереофотоаппарат с двумя объективами (такие камеры были распространены в конце 19 и в начале 20 века), и затем рассматривали с большим удовольствием.

Вероятно одну из таких «живых картин» мы и видим на стереопаре, снятой в санатории Рукавишниковых на берегу речки Горетовки (здесь подробная история этой фамилии, имения, санатория под Крюково и больницы в Голубом). На живописной речушке была устроена лодочная станция и романтичный перекидной мостик. Деревянное строение у причала — это, по-видимому, лодочный сарай.

Интерес к стереофотографии угас после первой мировой войны, когда на передний план вышел кинематограф, затмивший «объёмные картины».

Стереофотографию получали с помощью фотосъёмки сразу двумя объективами на два негатива — один объектив слева, а другой справа от объекта. При этом изображения слегка отличались, правда, заметить это простым глазом едва ли возможно. Потом печатали стереопару. Чтобы увидеть объёмную картину, нужны стерео-очки, линзы которых немного повернуты к центру. Создается эффект, что девушки с фотографии как будто стоят перед глазами, а за ними размытая листва.

Можно попытаться увидеть объёмное изображение и без стерео-очков — на мониторе, — рассказал «Зеленоград.ру» директор Ярославского музея фотографии. Чтоб было проще сфокусировать взгляд, нужно разделить стереопару на экране — перегородить изображение картонкой, упереться в нее лбом и носом так, чтобы каждый глаз мог видеть только одну предназначенную для него картинку. В этом случае мозг сведёт их в объёмное изображение.

Попробуйте сами рассмотреть стереоизображение (мы попробовали — получается, но не у всех):

«Зеленоград.ру» благодарит нашего читателя Алексея Сафронова и директора Ярославского музея фотографии Владимира Дорофеева за помощь в подготовке этой статьи.